第一百二十四章 王勇对稻草人的解析
孩子和妻子都睡了，他们知道，王勇今天是独属于他自己的时间。
王勇倚靠着椅子后背，看着镜头拉到整个山，将数个村庄囊括着，喻示着视频结束了。
王勇眨了眨眼，举起还有些温热的茶，静静的抿了一口，随即放下杯子，从剧情里走了出来。
“啊～”
王勇发出满足的一声叹息。
这又是一部他很喜欢的影片，尽管已经看了这么多部疤工作室的电影，可依旧能让王勇有新的体验。
这部影片也体现了疤工作室的进步，从拍摄到剧本的设定，都体现了导演的设计。
就好像忍不住一样，每个月总得为这个工作室写下一篇影评，来表达自己的拙见。
王勇建立了一个新的文档，将他命名为：第五篇疤影评——《救我》。
就这样，在寂静的夜晚，王勇将自己的所观所想，变成了一篇精炼的帖子，或是为了引流，亦或单纯的想说。
……
……
大家好……这里是王勇的影评时间。
（本篇影评较长，请大家耐心观看。）
这段时间发的影评不少，一时得益于最近电影行业的复苏，二就是大家喜欢看，那我也写起了劲来，一篇接着一篇。
这固然是人之常情，只是这样写多了还是会厌烦。
好在，今天又出了一部新的短片，名字叫《救我》
想必如果是从三个月跟随的老粉，大概就明白“疤”工作室对我的意义，不清楚的新粉丝可以回头找找往期影评，这里就不再赘述。
可以说，这是一部让我迫不及待写出影评的电影。
好了，闲话聊了不少，总归要进入正题了。
还是喜闻乐见的打分环节，分为拍摄分数和剧本分数，然后是最后的综合分数。
《救我》的分数为：拍摄分数：6.5分，剧本分数：7.8分。
先说说拍摄分数吧。
拍摄分数由环境渲染，镜头语言，演员素质以及呈现手法四个方面的分数构成，而6.5分代表着这个剧到了合格的分数线。
合格与不合格其实是一个分水岭，疤工作室之前的作品虽然拍的好，但却没有及格。
直到这一部剧，让我感到欣慰和赞赏。
首先，这位年轻的导演应该有在源源不断的学习，不断更新的拍摄手法，从之前的野路子，到现在越来越具备章法，同时又不单纯的套路，虽然还很生涩，但已经有了自己的拍摄风格。
分部分来讲，这部剧的镜头语言是最让我震惊的……他试图在用镜头去模拟视线。
这个意思就是，镜头的背后往往是一个切实的人，在悄悄的偷窥。
例如在第一次小翠和王玲的谈话中，镜头从小翠的身后向柴房的屋子里拍，其中一大部分都被小翠的背影挡住，只能看见王玲的半个身子，明明画面都不全，那他为什么要这么拍呢？
诸如此类，还有王玲在洗澡时的偷窥，在山林中逃窜时的偷窥，还有王玲开始杀人之后，所有受害者的拍摄视角，其实都是从很奇怪的角度拍摄。
这就是导演极力营造的窥视感。
这个时候，好奇宝宝就要提问了。
妈妈妈妈，为什么导演要这么拍啊？
其实这并不难想，也不深奥。
因为人总是会对被偷窥有天然的恐惧。
想想你们上学时班主任在后头悄悄的探出一个脑袋时，你是不是被吓的半死？
是不是晚上睡觉最害怕窗户和门缝？
这其实就是人对被偷窥的恐惧。
当主角代入这种“人”的视角时，恐惧就天然生成了。
这样的拍摄其实并不多见，因为大制作的电影往往要拍摄“景”的完整，而且这种风格太阴森了。
但没想到，这么适合恐怖短片……或者说，特别适合《救我》这部短片，至于为什么合适，在之后的剧本解析中告诉大家。
我相信这个设计一定不是突发奇想，而是导演不断的思考想出来的拍摄形式，尽管还稍显生涩，但创意上我给他加了很大的分。
其二，便是环境渲染。
这里也让我出乎意料，竟然选择了农村作为拍摄场景……其实农村是最不好拍的场景，我们做个比较，如果是现代社会，大家的代入感天然增加，如果是古代或者玄幻，因为观众不熟悉，所以你说什么就是什么。
但农村，大家好像了解，但又不是很了解，这就容易产生执拗的纠结。
农村到底是不是短片这样的。
实话而言，这部剧在环境渲染我是要扣分的……原因听起来可能比较严格。
像农村里有井，有小道，有田等等，这些在剧里变成了单纯的摆设，固然可以说是没必要用，但去到农村不拍这些我就是觉得出戏。
好在这不是纯粹讲乡土风情的片子，我也能接受。
在这里小扣点分。
好在瑕不掩瑜，下面，又到了瑜的部分。
演员素质。
你们可能看不见屏幕后的我上扬的嘴角。
拍戏选人讲究一个原则，不选最好的，而选最合适的。
20岁的女生就是适合青春剧，五十岁的演员就得老成。
什么样的模样吃什么样的饭，这句话是有道理的。
那这部剧的女主要找谁演？
找现在的女明星吗？
拜托，现在的女明星哪个不是珠圆玉润，红光满面，坐在柴房里我都觉得是微服私访。
就算有女演员这么敬业，愿意为了剧目奉献自己……但也看不上这样的小短片。
那导演要去哪找人啊？
他怎么找的人我不知道，但我觉得……我还挺满意的。
王玲有一个特点，就是她的眼睛是会闪躲的。
不是情窦初开时看见喜欢男生时的害羞，而是恐惧的闪躲。
一次两次可能是演的，但这种闪躲几乎贯穿了整部剧，就让我有些怀疑。
果然……我刚搜了下采访，这位女生患有抑郁症，抑郁这个词很好的总结了她的状态。
只有一个字。
妙～啊。
同时，我还得知了第二个特征，就是女主的腿现实生活中也是瘸的。
这简直是妙脆角到家了。
如何将瘸腿演的让人相信，那就是主角的腿本身就是瘸的。
这也是我认为的，在她的腿断了之后，她的演技到达了一个巅峰。
演技来源于生活，看着她趴在地上，苦苦地哀求着张五的爱情，又哀求着放过她时，我现在只想知道她在现实生活中是不是也经历过类似的事情。
爱人背叛，众叛亲离。
虽然她拍戏中有各式各样的小毛病，但在整体看来已经无伤大雅了，她的眼里有戏，这就够了。
至于为什么在山林里能跑……这也不难吧，只要替身借个背影跑一跑，后期再接上王玲的上半身近景，很轻易的就实现了。
除了主演之外，群演也很到位。
明明每个群演都是不同的个体，也各怀鬼胎，偏偏凑在一起，就是相同的感情基调。
基于两者的交相辉映，演员这块果然被张导拿捏的死死的。
还真想看到那些不入流的小鲜肉被他捏着调教的模样呢～
这个我相信应该不远了哈～
题外话少说，最后就是呈现手法了。
呈现手法其实还是老手法了……同样的三条主线交叉推进。
第一条，村民们驯服王玲的进度。
第二条，王玲的心理转变。
第三条，鬼的伺机待发。
三条线有好有坏，好处是剧本立体，坏处就是容易纠缠在一起，叙述不清。
但这里，导演采用了一个很巧妙的方法……将三条主线分时间段。
电影的前半部分是前两条主线推进，到后半部分，第一条主线完成，第三条主线又出现了。
虽然听着很巧妙，但其实也就一般，这呈现手法就纯粹是为了剧本服务了，没有太需要注意的地方。
综合起来，两高一低一平，给出6.5分的拍摄分数。
好的……硬核的东西中医说完了！
那么接下来便是剧本分数了。
这也是我每一次写疤工作室的影评最激动的时候。
不会真有人来是看疤工作室的拍摄有多牛吧？不会吧不会吧？
肯定是来看剧本啊！
咳咳……下面进入正题！
剧本分数是根据故事的脉络起伏，逻辑性，以及寓意三个方面进行打分。
但这一次，其实三者很难分离，脉络夹杂着逻辑，两者又共同推出寓意。
那这次就不单独打分，而是按顺序一个个讲清楚。
《救我》的故事脉络实际上很简单，就是一个妇女被拐卖了，然后想逃出村子的这样一个故事。
那如何让这个故事变得出彩？
他选择将王玲彻底击入深渊，再把鬼拉出来形成转机。
那心思就在两个地方。
怎样把王玲击入深渊，鬼又怎么杀人呢？
先解决第一个问题，把王玲击入深渊肯定不可能随便两句话说服王玲，或者打骂屈打成妻，这样脑瘫的情节根本就不被相信。
在此，导演做了很多功课，选出了一套比较完善的驯服套路。
打造心理依赖，让王玲从心里爱上张五。
所以才有大戏，才有故作憨厚。
这一套驯服流程即不会无聊，又不会血腥，还能有说服力，是比较适合放在屏幕上的方式。
当然，大家不要天真的以为只有这一种，那些村子哪个不是十种八种方法一起调教的呢～
而后面的鬼报复，基本都是对照的前头折磨王玲的方法。
这里很有寓意，当初驯服王玲的方法，反倒成了自己的死亡方式，很具有反讽的味道。
脉络穿插着逻辑性，体现了这部剧的严谨。
但是！
其实这些只要看过剧，或者多看几次，或多或少都能悟到。
真正的疑惑点是什么？
第一……为什么那些女生死的时候都变成了稻草人，而男人不是？
稻草人通篇电影都没有出现，用稻草人的形式死掉，是不是有点突兀了些？
这是没想明白，还是一个设计呢？
第二……在末尾，王玲为什么会死？
只是单纯引人深思，还是有背后的原因？
这其实也是我纠结的点，实话实说，在我敲下这行字时，我都没有一个确切的答案。
我只能说出一个，我觉得可能的答案。
第一个，为什么她们死的时候会变成稻草人。
我们先来想想什么是稻草人。
稻草人，是用稻草扎成的，用来驱赶麻雀的工具人。
请注意，当初在柴房里，小翠劝告王玲，用了“稻草”这个词。
“稻草是张五对王玲爱的体现。”
当时王玲天真的相信了，可我们想想……稻草是什么啊？
稻草不过是农村里随处可见的垃圾，要么就是焚烧，要么就是做个稻草人。
就是这种烂大街的东西，竟然被王玲当成了张五爱意的体现，相信了这么久。
真正喜欢为什么不是被子，不是枕头，是稻草呢？
他根本就不爱。
她觉得自己很傻。
用稻草杀死村民，也是一种反击，对自己的警醒。
她就是稻草而已。
第二层寓意，出自稻草人身上。
稻草人用途是恐吓。
那么反过来说，就是它不存在任何的攻击性，只有恐吓这一种方式。
这是不是很贴切农村里的女人？
当他们被拐卖到农村，她们唯一的反击便只有恐吓，她们试图像稻草人一样吓走这些人渣。
可是人渣不是麻雀，他们知道她们只是稻草人。
她们没有任何反击的能力，只能像稻草人一样，被插在这片罪恶的土地上。
同时……她们的恐吓能力还被保留着，用来恐吓一代接一代的女人。
像小翠一样，被胁迫着去到柴房，用自己的经历吓王玲，让她恐惧，让她屈服。
在最后，所有的女人都变成了稻草人，其实是想说，她们在这里活成了稻草人。
但她们其实不是稻草人，她们是人，她们能反击。
他们最后不还是用稻草杀了自己的男人吗？
当他们摆脱了对自己的约束，完全可以做到一换一。
她们都是可怜人，但她们有别的选择，尽管很惨烈，但终究可以摆脱活成了稻草人的结局。
以上对稻草人的仅代表个人解析。
那么在最后的最后还有一个疑问，也是大家苦苦纠结的疑云。
为什么王玲在最后会死？
导演，到底想说什么啊？
王勇倚靠着椅子后背，看着镜头拉到整个山，将数个村庄囊括着，喻示着视频结束了。
王勇眨了眨眼，举起还有些温热的茶，静静的抿了一口，随即放下杯子，从剧情里走了出来。
“啊～”
王勇发出满足的一声叹息。
这又是一部他很喜欢的影片，尽管已经看了这么多部疤工作室的电影，可依旧能让王勇有新的体验。
这部影片也体现了疤工作室的进步，从拍摄到剧本的设定，都体现了导演的设计。
就好像忍不住一样，每个月总得为这个工作室写下一篇影评，来表达自己的拙见。
王勇建立了一个新的文档，将他命名为：第五篇疤影评——《救我》。
就这样，在寂静的夜晚，王勇将自己的所观所想，变成了一篇精炼的帖子，或是为了引流，亦或单纯的想说。
……
……
大家好……这里是王勇的影评时间。
（本篇影评较长，请大家耐心观看。）
这段时间发的影评不少，一时得益于最近电影行业的复苏，二就是大家喜欢看，那我也写起了劲来，一篇接着一篇。
这固然是人之常情，只是这样写多了还是会厌烦。
好在，今天又出了一部新的短片，名字叫《救我》
想必如果是从三个月跟随的老粉，大概就明白“疤”工作室对我的意义，不清楚的新粉丝可以回头找找往期影评，这里就不再赘述。
可以说，这是一部让我迫不及待写出影评的电影。
好了，闲话聊了不少，总归要进入正题了。
还是喜闻乐见的打分环节，分为拍摄分数和剧本分数，然后是最后的综合分数。
《救我》的分数为：拍摄分数：6.5分，剧本分数：7.8分。
先说说拍摄分数吧。
拍摄分数由环境渲染，镜头语言，演员素质以及呈现手法四个方面的分数构成，而6.5分代表着这个剧到了合格的分数线。
合格与不合格其实是一个分水岭，疤工作室之前的作品虽然拍的好，但却没有及格。
直到这一部剧，让我感到欣慰和赞赏。
首先，这位年轻的导演应该有在源源不断的学习，不断更新的拍摄手法，从之前的野路子，到现在越来越具备章法，同时又不单纯的套路，虽然还很生涩，但已经有了自己的拍摄风格。
分部分来讲，这部剧的镜头语言是最让我震惊的……他试图在用镜头去模拟视线。
这个意思就是，镜头的背后往往是一个切实的人，在悄悄的偷窥。
例如在第一次小翠和王玲的谈话中，镜头从小翠的身后向柴房的屋子里拍，其中一大部分都被小翠的背影挡住，只能看见王玲的半个身子，明明画面都不全，那他为什么要这么拍呢？
诸如此类，还有王玲在洗澡时的偷窥，在山林中逃窜时的偷窥，还有王玲开始杀人之后，所有受害者的拍摄视角，其实都是从很奇怪的角度拍摄。
这就是导演极力营造的窥视感。
这个时候，好奇宝宝就要提问了。
妈妈妈妈，为什么导演要这么拍啊？
其实这并不难想，也不深奥。
因为人总是会对被偷窥有天然的恐惧。
想想你们上学时班主任在后头悄悄的探出一个脑袋时，你是不是被吓的半死？
是不是晚上睡觉最害怕窗户和门缝？
这其实就是人对被偷窥的恐惧。
当主角代入这种“人”的视角时，恐惧就天然生成了。
这样的拍摄其实并不多见，因为大制作的电影往往要拍摄“景”的完整，而且这种风格太阴森了。
但没想到，这么适合恐怖短片……或者说，特别适合《救我》这部短片，至于为什么合适，在之后的剧本解析中告诉大家。
我相信这个设计一定不是突发奇想，而是导演不断的思考想出来的拍摄形式，尽管还稍显生涩，但创意上我给他加了很大的分。
其二，便是环境渲染。
这里也让我出乎意料，竟然选择了农村作为拍摄场景……其实农村是最不好拍的场景，我们做个比较，如果是现代社会，大家的代入感天然增加，如果是古代或者玄幻，因为观众不熟悉，所以你说什么就是什么。
但农村，大家好像了解，但又不是很了解，这就容易产生执拗的纠结。
农村到底是不是短片这样的。
实话而言，这部剧在环境渲染我是要扣分的……原因听起来可能比较严格。
像农村里有井，有小道，有田等等，这些在剧里变成了单纯的摆设，固然可以说是没必要用，但去到农村不拍这些我就是觉得出戏。
好在这不是纯粹讲乡土风情的片子，我也能接受。
在这里小扣点分。
好在瑕不掩瑜，下面，又到了瑜的部分。
演员素质。
你们可能看不见屏幕后的我上扬的嘴角。
拍戏选人讲究一个原则，不选最好的，而选最合适的。
20岁的女生就是适合青春剧，五十岁的演员就得老成。
什么样的模样吃什么样的饭，这句话是有道理的。
那这部剧的女主要找谁演？
找现在的女明星吗？
拜托，现在的女明星哪个不是珠圆玉润，红光满面，坐在柴房里我都觉得是微服私访。
就算有女演员这么敬业，愿意为了剧目奉献自己……但也看不上这样的小短片。
那导演要去哪找人啊？
他怎么找的人我不知道，但我觉得……我还挺满意的。
王玲有一个特点，就是她的眼睛是会闪躲的。
不是情窦初开时看见喜欢男生时的害羞，而是恐惧的闪躲。
一次两次可能是演的，但这种闪躲几乎贯穿了整部剧，就让我有些怀疑。
果然……我刚搜了下采访，这位女生患有抑郁症，抑郁这个词很好的总结了她的状态。
只有一个字。
妙～啊。
同时，我还得知了第二个特征，就是女主的腿现实生活中也是瘸的。
这简直是妙脆角到家了。
如何将瘸腿演的让人相信，那就是主角的腿本身就是瘸的。
这也是我认为的，在她的腿断了之后，她的演技到达了一个巅峰。
演技来源于生活，看着她趴在地上，苦苦地哀求着张五的爱情，又哀求着放过她时，我现在只想知道她在现实生活中是不是也经历过类似的事情。
爱人背叛，众叛亲离。
虽然她拍戏中有各式各样的小毛病，但在整体看来已经无伤大雅了，她的眼里有戏，这就够了。
至于为什么在山林里能跑……这也不难吧，只要替身借个背影跑一跑，后期再接上王玲的上半身近景，很轻易的就实现了。
除了主演之外，群演也很到位。
明明每个群演都是不同的个体，也各怀鬼胎，偏偏凑在一起，就是相同的感情基调。
基于两者的交相辉映，演员这块果然被张导拿捏的死死的。
还真想看到那些不入流的小鲜肉被他捏着调教的模样呢～
这个我相信应该不远了哈～
题外话少说，最后就是呈现手法了。
呈现手法其实还是老手法了……同样的三条主线交叉推进。
第一条，村民们驯服王玲的进度。
第二条，王玲的心理转变。
第三条，鬼的伺机待发。
三条线有好有坏，好处是剧本立体，坏处就是容易纠缠在一起，叙述不清。
但这里，导演采用了一个很巧妙的方法……将三条主线分时间段。
电影的前半部分是前两条主线推进，到后半部分，第一条主线完成，第三条主线又出现了。
虽然听着很巧妙，但其实也就一般，这呈现手法就纯粹是为了剧本服务了，没有太需要注意的地方。
综合起来，两高一低一平，给出6.5分的拍摄分数。
好的……硬核的东西中医说完了！
那么接下来便是剧本分数了。
这也是我每一次写疤工作室的影评最激动的时候。
不会真有人来是看疤工作室的拍摄有多牛吧？不会吧不会吧？
肯定是来看剧本啊！
咳咳……下面进入正题！
剧本分数是根据故事的脉络起伏，逻辑性，以及寓意三个方面进行打分。
但这一次，其实三者很难分离，脉络夹杂着逻辑，两者又共同推出寓意。
那这次就不单独打分，而是按顺序一个个讲清楚。
《救我》的故事脉络实际上很简单，就是一个妇女被拐卖了，然后想逃出村子的这样一个故事。
那如何让这个故事变得出彩？
他选择将王玲彻底击入深渊，再把鬼拉出来形成转机。
那心思就在两个地方。
怎样把王玲击入深渊，鬼又怎么杀人呢？
先解决第一个问题，把王玲击入深渊肯定不可能随便两句话说服王玲，或者打骂屈打成妻，这样脑瘫的情节根本就不被相信。
在此，导演做了很多功课，选出了一套比较完善的驯服套路。
打造心理依赖，让王玲从心里爱上张五。
所以才有大戏，才有故作憨厚。
这一套驯服流程即不会无聊，又不会血腥，还能有说服力，是比较适合放在屏幕上的方式。
当然，大家不要天真的以为只有这一种，那些村子哪个不是十种八种方法一起调教的呢～
而后面的鬼报复，基本都是对照的前头折磨王玲的方法。
这里很有寓意，当初驯服王玲的方法，反倒成了自己的死亡方式，很具有反讽的味道。
脉络穿插着逻辑性，体现了这部剧的严谨。
但是！
其实这些只要看过剧，或者多看几次，或多或少都能悟到。
真正的疑惑点是什么？
第一……为什么那些女生死的时候都变成了稻草人，而男人不是？
稻草人通篇电影都没有出现，用稻草人的形式死掉，是不是有点突兀了些？
这是没想明白，还是一个设计呢？
第二……在末尾，王玲为什么会死？
只是单纯引人深思，还是有背后的原因？
这其实也是我纠结的点，实话实说，在我敲下这行字时，我都没有一个确切的答案。
我只能说出一个，我觉得可能的答案。
第一个，为什么她们死的时候会变成稻草人。
我们先来想想什么是稻草人。
稻草人，是用稻草扎成的，用来驱赶麻雀的工具人。
请注意，当初在柴房里，小翠劝告王玲，用了“稻草”这个词。
“稻草是张五对王玲爱的体现。”
当时王玲天真的相信了，可我们想想……稻草是什么啊？
稻草不过是农村里随处可见的垃圾，要么就是焚烧，要么就是做个稻草人。
就是这种烂大街的东西，竟然被王玲当成了张五爱意的体现，相信了这么久。
真正喜欢为什么不是被子，不是枕头，是稻草呢？
他根本就不爱。
她觉得自己很傻。
用稻草杀死村民，也是一种反击，对自己的警醒。
她就是稻草而已。
第二层寓意，出自稻草人身上。
稻草人用途是恐吓。
那么反过来说，就是它不存在任何的攻击性，只有恐吓这一种方式。
这是不是很贴切农村里的女人？
当他们被拐卖到农村，她们唯一的反击便只有恐吓，她们试图像稻草人一样吓走这些人渣。
可是人渣不是麻雀，他们知道她们只是稻草人。
她们没有任何反击的能力，只能像稻草人一样，被插在这片罪恶的土地上。
同时……她们的恐吓能力还被保留着，用来恐吓一代接一代的女人。
像小翠一样，被胁迫着去到柴房，用自己的经历吓王玲，让她恐惧，让她屈服。
在最后，所有的女人都变成了稻草人，其实是想说，她们在这里活成了稻草人。
但她们其实不是稻草人，她们是人，她们能反击。
他们最后不还是用稻草杀了自己的男人吗？
当他们摆脱了对自己的约束，完全可以做到一换一。
她们都是可怜人，但她们有别的选择，尽管很惨烈，但终究可以摆脱活成了稻草人的结局。
以上对稻草人的仅代表个人解析。
那么在最后的最后还有一个疑问，也是大家苦苦纠结的疑云。
为什么王玲在最后会死？
导演，到底想说什么啊？