第八十三章 最强大的动漫国度
更木剑八和手冢治虫聊的很愉快。
更木木剑八没有手冢治虫那样的纯粹，但是，他有这毫不逊色的野心。
手冢治虫的野心是要建立属于RB的漫画产业，把日式漫画推广到全世界；更木剑八则是要实现“天下に布武し，内容を制覇する”的野望。
一个是要用动漫跨越国家、肤色、语言的隔阂，另一个是要用内容制霸全球。
两个人的野心，在某种方面，属于优势互补，意气相投。
………………
“本土漫画跟美国漫画产业相比，还是落后太多了。特别是迪士尼在全球市场，正在构建统治地位。”在手冢治虫的描述中，更木剑八发现RB动漫产业，并没有自己想象中的发达。
更木剑八疑惑的问道：“美国人在漫画领域这么强势？”
手冢治虫苦笑一声：“美国并不是文化的荒漠，他们有超人、蝙蝠侠、美国队长，他们有自己的超级英雄。也有自己的文化价值叙事。”
“而且，美国的漫画成人化方面，领先我们至少十年，成年人看漫画是一件很正常的事情。他们的漫画不仅TV动画化，而且用好莱坞的力量，制作成电影。”
更木剑八对于美国漫画的发展历史不是很了解，他的记忆中美国的超级英雄电影，要等到21世纪，漫威宇宙的那些美国队长、钢铁侠，复仇者联盟等等。
“就用美国最经典的超人来说。这个漫画角色最早出现在1938年6月号的《ActionComics》，当时是作为拥有超能力的坏人出现。后被DC漫画“收编”为20世纪最伟大的漫画英雄。”
“早在1948年，由科克·艾兰主演的《超人》电影中，超人形象就登上大银幕。1950年出了续集《原子人大战超人》。两部都拿下美国当年的收视率冠军。”
“现在，本国人还是很抗拒成人动画的概念。还认为动画是小孩子看的。投资者也不愿意投钱用于动画制作。”
手冢治虫叹了口气，现在虫制作株式会社，就在进行“成人三部曲”的创作，准备在电影院大银幕上映，破除国人的刻板认知。
高昂的制作成本，让虫制作株式会社背负了沉重的债务，压得喘不过气来。
“债务问题，东京电视台可以考虑减免。”更木剑八看出了虫制作株式会社的窘境。
“债务减免？那真的太感谢更木剑八君了。我们公司非常需要这趣÷阁钱。”
手冢治虫没想到这位传闻中的荒唐無稽な剣八，居然如此慷慨大方。
“等等，手冢治虫社长，在商言商，这可不是无偿减免。”
“虫制作株式会社要和东京电视台、集英社签订专属合作协议。在动画、漫画领域，建立独家合作伙伴关系。”
“当然，制作经费方面，除了东京电视台、集英社，我还会引入华尔街的对冲基金，进行产业投资。无论是单集制作费、还是漫画每张稿费，都要比行业标准，至少高出50%的价格。”
更木剑八开车了减免债务的条件，就是要求手冢治虫打破“给各个漫画杂志均衡供稿”的原则，把漫画单行本全都交给集英社发行，漫画连载则由集英社旗下的《周刊少年jump》全部代理。
动画制作方面，等于要虫制作株式会社，放弃和富士电视台制片人福士典靖的长期合作关系。
当然，虫制作株式会社，可以专注于内容创作，不用再担心经费和发行问题。
……………………
就商业动画和漫画的水准来说，手冢治虫建立的RB动漫产业，在十年之后，开花结果，迎来大丰收。
70年代末到80年代末吧，这一年代的RB动画和漫画的水准异乎寻常地出众且佳作的数量也惊人。
松本零士、永野护、大友克洋、高桥留美子、鸟山明、宫崎骏……
这一大波具有世界级影响力的创作者和他们的作品大多也是在这个阶段登上历史舞台，并且推动RB的动漫产业达到了历史高峰的。这也是RB动画和漫画对外输出最强劲的时候。
必须指出的一点是，当时的RB动画和漫画作品中，题材的广度和人文深度。完全不是21世纪，目光短浅的RB业界能够比肩的。
…………
但是，受制于劳动密集型产业的发展模式，尤其是当计算机图形技术对影视行业的冲击开始之后。
根植于RB特色电视文化的商业模式庞大臃肿，充满了日式财阀的保守短视，基本被美国人一波团灭。
同样因轻视技术基础创新而导致的颓势，在RB的游戏行业也上演了一波。
当然，RB的好处是有一个庞大的、付费质量全球TOP级的国内市场，虽然失去了全球领先的位置，但毕竟靠自己内需就能衣食无忧了。
现在的RB动画和漫画行业，说难听点能撑多久都是个问题了，就别惦记什么世界领先了。
“21世纪，RB动漫产业工业化程度和美国不相上下”是个完全错误的结论。
21世纪，RB无论动画产业还是漫画产业，离美国的水准根本不是一个级别的差距。
08年漫威的崛起，以MCU硬扛全球票房NO.1的哈利波特，帮助迪士尼取代时代华纳成为好莱坞新霸主，开创了美漫全新的跨产业开发时代。
IP矩阵成了比系列电影更强大的版权资产。
相比之下，RB的动画和漫画产业近十年内部衰退，外部输出萎缩。
2000年的时候，RB动画海外销售是2300亿日元，2014年RB动画海外销售仅180亿日元。基本上被好莱坞资本大佬干到やめて……
………………
影视是动漫、漫画竞争的高阶形态。RB漫画、动画面对好莱坞的碾压优势，只能偏安一隅，手冢治虫建立的大好局面，因为后人的故步自封，彻底丧失殆尽。
这就是商业竞争的残酷。
IP版权的本质，就是商业消费文化，自然是人越多越好。
强行设置二次元、三次元的壁垒，属于生造概念。
美国根本没有“动漫”这个概念，但是，丝毫不妨碍美国在21世纪，成为全球最大动漫输出国。
连SDCC和NYCC这种漫展，都是兼容各路人马的大众流行文化秀场。
反观日式概念的动漫展会，往往搞成一个中学生派对。这么大一个市场盘子，你硬要只切一小块，这就是自寻死路。
21世纪的第二个十年，有新人在集英社出作品的时候，还被告知主角不是初中生就不能上！
完全忘记了RB动漫当年是靠着机器猫、黑杰克、高达、孙悟空、岛耕作、JOJO等一众多样化题材打下的江山，故步自封到可怕的地步。
更木剑八实现“天下に布武し，内容を制覇する”的野心，当然不会允许本土的内容拳头产业，自废武功。
这里可是自己制霸世界的大本营。
………………
手冢治虫迟疑了片刻，给出了答复……
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更木木剑八没有手冢治虫那样的纯粹，但是，他有这毫不逊色的野心。
手冢治虫的野心是要建立属于RB的漫画产业，把日式漫画推广到全世界；更木剑八则是要实现“天下に布武し，内容を制覇する”的野望。
一个是要用动漫跨越国家、肤色、语言的隔阂，另一个是要用内容制霸全球。
两个人的野心，在某种方面，属于优势互补，意气相投。
………………
“本土漫画跟美国漫画产业相比，还是落后太多了。特别是迪士尼在全球市场，正在构建统治地位。”在手冢治虫的描述中，更木剑八发现RB动漫产业，并没有自己想象中的发达。
更木剑八疑惑的问道：“美国人在漫画领域这么强势？”
手冢治虫苦笑一声：“美国并不是文化的荒漠，他们有超人、蝙蝠侠、美国队长，他们有自己的超级英雄。也有自己的文化价值叙事。”
“而且，美国的漫画成人化方面，领先我们至少十年，成年人看漫画是一件很正常的事情。他们的漫画不仅TV动画化，而且用好莱坞的力量，制作成电影。”
更木剑八对于美国漫画的发展历史不是很了解，他的记忆中美国的超级英雄电影，要等到21世纪，漫威宇宙的那些美国队长、钢铁侠，复仇者联盟等等。
“就用美国最经典的超人来说。这个漫画角色最早出现在1938年6月号的《ActionComics》，当时是作为拥有超能力的坏人出现。后被DC漫画“收编”为20世纪最伟大的漫画英雄。”
“早在1948年，由科克·艾兰主演的《超人》电影中，超人形象就登上大银幕。1950年出了续集《原子人大战超人》。两部都拿下美国当年的收视率冠军。”
“现在，本国人还是很抗拒成人动画的概念。还认为动画是小孩子看的。投资者也不愿意投钱用于动画制作。”
手冢治虫叹了口气，现在虫制作株式会社，就在进行“成人三部曲”的创作，准备在电影院大银幕上映，破除国人的刻板认知。
高昂的制作成本，让虫制作株式会社背负了沉重的债务，压得喘不过气来。
“债务问题，东京电视台可以考虑减免。”更木剑八看出了虫制作株式会社的窘境。
“债务减免？那真的太感谢更木剑八君了。我们公司非常需要这趣÷阁钱。”
手冢治虫没想到这位传闻中的荒唐無稽な剣八，居然如此慷慨大方。
“等等，手冢治虫社长，在商言商，这可不是无偿减免。”
“虫制作株式会社要和东京电视台、集英社签订专属合作协议。在动画、漫画领域，建立独家合作伙伴关系。”
“当然，制作经费方面，除了东京电视台、集英社，我还会引入华尔街的对冲基金，进行产业投资。无论是单集制作费、还是漫画每张稿费，都要比行业标准，至少高出50%的价格。”
更木剑八开车了减免债务的条件，就是要求手冢治虫打破“给各个漫画杂志均衡供稿”的原则，把漫画单行本全都交给集英社发行，漫画连载则由集英社旗下的《周刊少年jump》全部代理。
动画制作方面，等于要虫制作株式会社，放弃和富士电视台制片人福士典靖的长期合作关系。
当然，虫制作株式会社，可以专注于内容创作，不用再担心经费和发行问题。
……………………
就商业动画和漫画的水准来说，手冢治虫建立的RB动漫产业，在十年之后，开花结果，迎来大丰收。
70年代末到80年代末吧，这一年代的RB动画和漫画的水准异乎寻常地出众且佳作的数量也惊人。
松本零士、永野护、大友克洋、高桥留美子、鸟山明、宫崎骏……
这一大波具有世界级影响力的创作者和他们的作品大多也是在这个阶段登上历史舞台，并且推动RB的动漫产业达到了历史高峰的。这也是RB动画和漫画对外输出最强劲的时候。
必须指出的一点是，当时的RB动画和漫画作品中，题材的广度和人文深度。完全不是21世纪，目光短浅的RB业界能够比肩的。
…………
但是，受制于劳动密集型产业的发展模式，尤其是当计算机图形技术对影视行业的冲击开始之后。
根植于RB特色电视文化的商业模式庞大臃肿，充满了日式财阀的保守短视，基本被美国人一波团灭。
同样因轻视技术基础创新而导致的颓势，在RB的游戏行业也上演了一波。
当然，RB的好处是有一个庞大的、付费质量全球TOP级的国内市场，虽然失去了全球领先的位置，但毕竟靠自己内需就能衣食无忧了。
现在的RB动画和漫画行业，说难听点能撑多久都是个问题了，就别惦记什么世界领先了。
“21世纪，RB动漫产业工业化程度和美国不相上下”是个完全错误的结论。
21世纪，RB无论动画产业还是漫画产业，离美国的水准根本不是一个级别的差距。
08年漫威的崛起，以MCU硬扛全球票房NO.1的哈利波特，帮助迪士尼取代时代华纳成为好莱坞新霸主，开创了美漫全新的跨产业开发时代。
IP矩阵成了比系列电影更强大的版权资产。
相比之下，RB的动画和漫画产业近十年内部衰退，外部输出萎缩。
2000年的时候，RB动画海外销售是2300亿日元，2014年RB动画海外销售仅180亿日元。基本上被好莱坞资本大佬干到やめて……
………………
影视是动漫、漫画竞争的高阶形态。RB漫画、动画面对好莱坞的碾压优势，只能偏安一隅，手冢治虫建立的大好局面，因为后人的故步自封，彻底丧失殆尽。
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IP版权的本质，就是商业消费文化，自然是人越多越好。
强行设置二次元、三次元的壁垒，属于生造概念。
美国根本没有“动漫”这个概念，但是，丝毫不妨碍美国在21世纪，成为全球最大动漫输出国。
连SDCC和NYCC这种漫展，都是兼容各路人马的大众流行文化秀场。
反观日式概念的动漫展会，往往搞成一个中学生派对。这么大一个市场盘子，你硬要只切一小块，这就是自寻死路。
21世纪的第二个十年，有新人在集英社出作品的时候，还被告知主角不是初中生就不能上！
完全忘记了RB动漫当年是靠着机器猫、黑杰克、高达、孙悟空、岛耕作、JOJO等一众多样化题材打下的江山，故步自封到可怕的地步。
更木剑八实现“天下に布武し，内容を制覇する”的野心，当然不会允许本土的内容拳头产业，自废武功。
这里可是自己制霸世界的大本营。
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