第十五章 伪纪录片风格

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  武田泰山率领的制片部放弃了对于特摄科的封杀。
  金城哲夫立刻展现出,圆谷株式会社元老级干部的统帅能力,特摄科的架构迅速搭建起来。
  设备、人员、皮套、建筑布置全部安排的井井有条,整个圆谷特摄体系的制作工艺,完全在这个小小的特摄科重现,麻雀虽小,五脏俱全。
  其他各部对于金城哲夫也越发不敢怠慢。
  金城哲夫和他的特摄科在东京电视台体系中,彻底站住脚。
  ………………
  特摄科的筹备紧锣密鼓,经费上面的问题开始突显,枫花练和金城哲夫都把目光锁定在,这部两周完成的速成电影上面。
  东尼木木入行三年一直是干的助理导演,这次台长亲自点名,让他负责这部《午夜凶铃》的制作,一开始还颇为激动。
  但是,真正拍摄的时候,他发现这次拍摄实在离谱。
  剧本全靠演员自由发挥、现场拍摄就他自己扛着新闻部的设备,跑来跑去,场景布置直接用广告部的场地,正好广告部在拍摄明治牛奶的广告,里面搭建的家庭室内场景,直接套用了。
  这使得成本压缩到35万日元。
  这部电影整体就是一种廉价的粗糙感,感觉就是电视台进行偷偷采访的报废录像带。
  唯一值得一提的,就是台长更木剑八口述,枫花练执趣÷阁代写的剧情。
  ………………
  女高中生友子和同学共同看了一盘来历不明的录像带,七天后,她和她的同学相继死去,这引起了女记者浅川的关注,她决定调查这个事件的真相。
  浅川了解到友子死前曾因看一盘录像带惊吓过度而住院,于是她找到了出租那盘录像带的旅店,也租了那盘没有名字的带子,打开录像机,极度恐怖的画面让浅川情绪几近崩溃。
  浅川的前夫高山,此时来到了她的身边,并且复制了一盘录象带决定和她一起研究。而他们只有在七天之内揭开录像带的秘密才能活下去……
  ………………
  朝加真由美饰演女记者浅川,岸部一德饰演前夫高山,至于女高中友子,还有她的同学等等龙套角色,都是找到东京电视台内部职工客串的。
  就连最恐怖的女鬼贞子,都是找的东京电视台新闻部主播客串。
  更木剑八采用前世《午夜凶铃》的剧情,用了《女巫布莱尔》的伪纪录片拍摄手法,融合成这一部1970年版本《午夜凶铃》。
  1999年,《女巫布莱尔》开创了伪纪录片式恐怖电影的先河,让人体验到一种新的浸入式恐惧。
  一部制作区区两万美元的纯正小成本试验电影最后居然席卷全球2亿5000万美元。
  更木剑八让这种伪纪录片风格提前29年诞生,这个时代手持摄像设备还没有普及,更木剑八就采用新闻拍摄的方式,增加这部电影的“可信度”。
  剧本方面,用午夜凶铃这样的恐怖大作,来彻底换掉原来空虚无聊的故事线。
  ………………
  《午夜凶铃》是著名作家,惊悚小说大师,铃木光司的代表作,这本1997年的小说,以其惊巧奇绝的构思与匪夷所思的想象力名扬天下。
  扬弃夸张、血腥地具体描写恐怖事件手法,仅仅通过氛围的营造,以及挖掘人心底本来就潜藏的惊悚,便给人以极度恐怖的感觉,从而赢得“惊悚小说第一人”、“氛围大师”等称号。
  《午夜凶铃》被誉为“极度惊悚与极限想象完美结合”的典范。
  小说一出版便迅速获得如潮好评,短短几年间,日文版销量突破830万册,并在整个亚洲引发“凶铃热潮”。
  ………………
  新闻拍摄设备营造出的真实感和气氛,还有剧本里面那种恐怖氛围,正好也是源于一卷录像的诅咒故事。
  东尼木木本人也是按照指示拍摄,剪辑是技术部负责,更木剑八台长亲自指挥。
  所以,他并不知道最终的成片效果。
  剧组成员们看到一半,朝加真由美直接吓的尖叫着跑出昏暗的样片室,把走道的灯光全部打开,瑟瑟发抖。
  岸部一德和东尼木木也脸色发青,坚持到贞子爬出来的画面,跑出来呕吐不止。
  更木剑八站在走廊里面,看着这样的场面,十分满意。
  一部将导演和主演们都吓得半死的恐怖电影,更木剑八充满了信心。
  ………………
  这个时候,枫花练带来一个坏消息。
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